你看我的字很“幼稚”，这个“幼稚”源于哪一点呢？
第一，我是喜欢写碑的，我不喜欢写帖。中国书法基本上可以分为帖学和碑学两条路。
《黄州寒食诗贴》苏轼
现藏于台北故宫博物院
帖原本指的是在帛书上的文字，后来范围逐渐扩大，演变为书写在素、帛、纸上的小篇幅书迹。
其余大量的都是碑。广义的“碑”指的是各种形质的石刻文字，包括摩崖、塔铭、造像记等等。
《熹平石经·周易残石》东汉
现藏于西安碑林博物馆
字刻在石头上，经过了岁月上千年的风雨剥蚀，然后被拓印下来，再被我们用来学习。
碑的特别之处就是有金石味。“金”就是刻刀，“石”就是材料。汉时期的汉碑和魏晋时期的魏碑，那些字都是歪歪扭扭的，非常好看。你看每行字，感觉每个字都要倒了，但整体看它就倒不了，很有意思。我很喜欢这种“乱石铺街”的感觉。
《道匠造像》北魏
现藏于洛阳龙门石窟
还有一个原因，就是字与画的统一性。
给大家举个例子，我经常被说写得不好。我承认与书法家是两股劲。我追求的是字与我画的用笔的统一。这个非常重要，尽管很多人都没有意识到这个问题。
我曾经找我一个同事帮我题画。他是启功先生的弟子，写得一手启功体，可以以假乱真。
但他帮我题画之后，我们两个在那站着抽烟，怎么看怎么别扭。虽然他的字很好，但是放这里跟我的画不匹配。
所以说匹配很重要。这非常像两个人在一起，哪有什么标准，哪有好坏？两个人合适是最重要的。
唐风宋韵之清雅器型，
中华瓷都之匠心匠作，
结合老树经典诗画，
一器三享，
一器三绝，
器器动人。
唐风宋韵·匠心匠作
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